John LINNELL (1792 - 1882) Fils d'un graveur marchand de tableaux, il fut l'élève de Benjamin West et de John Varley avec W. H. Hunt et Mulready, qui l'influença profondément. Il gravait à la manière noire les œuvres de ses maîtres et exposa de 1813 à 1820 à l'Old Water Colour Society. Candidat malchanceux à la Royal Academy, il vécut du portrait jusqu'en 1847 (Portrait de Carlyle, 1844, Édimbourg, N. P. G.) puis, ayant beaucoup voyagé dans le Pays de Galles et vivant à partir de 1852 dans le Surrey, il se consacra presque exclusivement au paysage (Vue de Hanson Toot, Dovedale, 1846-1851, coll. Paul Mellon ; Clair de lune à l'époque de la moisson, 1855, Londres, V. A. M. ; le Troupeau de moutons, 1863, Birmingham, City Museum ; la Dernière Lueur avant l'orage, Liverpool, Walker Art Gal.). Ses œuvres flattaient le goût de la bourgeoisie victorienne par un certain naturalisme, la recherche du point de vue agréable et la précision du métier.L'art de Linnell est aujourd'hui réapprécié, de même que sa personnalité, fort riche : il fut l'un des premiers à souligner l'intérêt des écoles du Nord (il ne quitta pourtant jamais l'Angleterre) et fit partager son goût à W. Blake, qu'il ne cessa de soutenir. Linnell se préoccupa d'assurer au vieux visionnaire une fin décente en lui commandant dès 1818 des gravures et en lui achetant ses recueils de poèmes. Il lui présenta en 1824 celui qui allait en Angleterre continuer l'œuvre imaginaire de Blake et qui devait devenir le gendre de Linnell, Samuel Palmer. Il fut ainsi l'un des fondateurs du groupe de Shoreham. Le centenaire de sa mort a été célébré par une exposition à Cambridge (Fitzwilliam Mus., 1982) et à New Haven (Y. C. B. A., 1983).
 
Son of an engraver and art dealer, he was a pupil of Benjamin West and John Varley with W. H. Hunt and Mulready, who influenced him deeply. He engraved in the mezzotint the works of his masters and exhibited from 1813 to 1820 at the Old Water Color Society. Unlucky candidate for the Royal Academy, he lived from portraiture until 1847 (Portrait of Carlyle, 1844, Edinburgh, N. P. G.) then, having traveled a lot in Wales and living from 1852 in Surrey, he devoted himself almost exclusively landscape (View of Hanson Toot, Dovedale, 1846-1851, coll. Paul Mellon; Moonlight at Harvest Time, 1855, London, V. A. M.; the Flock of Sheep, 1863, Birmingham, City Museum; the Last Light Before the Storm, Liverpool, Walker Art Gal.). His works flattered the taste of the Victorian bourgeoisie by a certain naturalism, the search for a pleasant point of view and the precision of the craft.
Linnell's art is re-appreciated today, as is his very rich personality: he was one of the first to underline the interest of the schools of the North (he never left England, however) and shared his a taste for W. Blake, whom he never ceased to support. Linnell took care to assure the old visionary a decent end by ordering engravings from him as early as 1818 and buying his collections of poems. In 1824 he introduced him to the man who was going to England to continue Blake's imaginary work and who was to become Linnell's son-in-law, Samuel Palmer. He was thus one of the founders of the Shoreham group. The centenary of his death was celebrated with an exhibition in Cambridge (Fitzwilliam Mus., 1982) and New Haven (Y. C. B. A., 1983).